[table=100%,#f2f2f2,#3f3f3f,3][tr][td] [/td][td] [/td][td] [/td][/tr][tr][td] [/td][td][align=center] [attachment=7383109][/align][align=center]◎译 名 过往
◎片 名 Le Pass
◎年 代 2013年5月17日
◎国 家 法国
◎类 别 剧情/悬疑
◎语 言 法语
◎字 幕 法文
◎IMDB评分 8.2/10 (6,412 votes)
◎文件格式 X264 + DTS
◎视频尺寸 1920 X 1036
◎文件大小 1CD 11.76 GB
◎片 长 02:10:22 (h:m:s)
◎导 演 阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi
◎主 演 贝热尼丝·贝乔 Bérénice Bejo
塔哈·拉希姆 Tahar Rahim
阿里·莫沙法 Ali Mosaffa
巴巴克·卡里米 Babak Karimi
宝琳·布雷特 Pauline Burlet
Elyes Aguis ....Fouad
珍妮·简丝汀 Jeanne Jestin ....Léa
萨巴纳·奥扎尼 Sabrina Ouazani ....Naïma
瓦莱丽亚·卡维莉 Valeria Cavalli ....Valeria
◎简 介
因执导《一次别离》而大热的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂带来新片《过往》，又是一个关于离婚的故事。一个伊朗男人与他的法国妻子感情长期不和，于是离开妻儿跑回伊朗。妻子希望通过离婚迫使丈夫返回法国，由之引出的故事……
[b]一句话评论[/b]
虽然法哈蒂希望在电影中找到一些结论性的、总结性的东西，虽然这是一点点的失败之处，但是瑕不掩瑜，《过往》还是一部优秀的电影。
——indieWIRE
这部电影剧情细密、表演出色，是法哈蒂在《一次别离》之后的后一步力作。片中所讲述的有关于爱、伦理、道德、良知、选择和忠诚的故事，是人类最永恒的故事。
——《每日银幕》
法哈蒂的特色就是道德和人性交织的冲突，这部电影也不例外。整部电影中，人们都处在焦灼的停滞和纠结之中。虽然问题最后解决了，但是孩子却是最大的受害者。
——《好莱坞报道者》
幕后制作
导演访谈
-你是这么创作出这个剧本的？你写过的过程如何?
-我创作我的所有剧本的过程都是非线性的。我从来不会写一个从A点到B点的故事。我会把好几个故事一起放在脑子里考虑，让后让这几个故事享有相似的背景，随后，故事就可以糅合在一起了。写这个剧本的时候，我想打偶读是一个和老婆分居了几年，让后要回去和老婆离婚的男人的故事。而这个女人则一个人带着他们的孩子生活。让后我就把这个剧情写了下来。让后我开始挖掘这个故事，一点一点的情节、故事去挖掘。我问我自己，他们为什么要离婚，男人为什么要回到他们一同居住的房子里？又会发生什么？就这样，伴随着我的回答，这个故事就浮现了出来。
-剧本中的情节，有什么是"法国式"的么？
-我并没有考虑太多什么法国和伊朗的区别，其实，这个故事发生在伊朗也不会有什么不同。在我的电影中，角色对自己的内心的表达都是非直接的。这是我所信仰的文化和我的创作原则。这和法国的情况并不太相同，在法国，人们都是直接表达自己的。所以，在这个剧本中，我对自己的法国角色做了一定的修改。
-奇怪的是，片中的那个伊朗人却是让法国人开口说出真相的推动剂。
-的确，这个角色是一个催化剂，他的确让别人开口说出了自己内心的想法。其实，这也是我的一种创作影片的方法。我的人物，并不会以他们的肤色或者是国籍来做区分。在我的电影里，人物就是人物，他们所想表达的东西，和他们的想法完全和他们的处境相关联。在这种婚姻和人性的危机之中，文化上的差异并不算是什么大事。
-你的一个演员说，你拍摄这部电影的灵感来自你去探视的一个昏迷的病人朋友。
-并不是这样，我所认识的人里面并没有人昏迷不醒。我所处理的人物，总是处在某种不确定的环境里，在生命和死亡之间的灰色地带里行走和寻找意义或者是真相。我的角色，总是在进退两难里举步维艰，总要在两种命运里做出选择。在《一次别离》里，那个父亲就要做出选择，而在《过往》这部电影里，人们面对的选择稍有不同--是要完全忠臣于自己的过往，还是把过往当做历史甩掉，然后去迎接新的生活呢？
-贝热尼丝·贝乔这个女演员怎么样？
-我第一次和她见面是在美国，当时她正在美国宣传《艺术家》。我被她身上的那种温存和机智所打动了。她是那种你觉得能预知产生共鸣的人。后来，我看了《艺术家》这部电影，我完全认定这是一个很出色的女演员。这两种特质，是我在选择演员时最为看重的。第一就是聪明并且能在银幕上爆发出自己的力量；第二就是你愿意与之一起合作，一起度过一段时间的。于是，我就选择了贝乔。她的演出很是出色。
-这部电影中有儿童演员。特吕弗曾经说过，孩子是不会在电影中撒谎的，他们给予的，是不同于成年演员的真相，你有这种类似的感受么？
-我已经得出了一个结论，那就是我没有办法不在一部电影里安排儿童演员。虽然和孩子在一起工作是一件很困难的事情。但是我却发现，儿童演员在某种程度上开拓了电影的表现范围，并且让人们都真心诚意地面对着电影里的人物和故事。在我的电影中，孩子从来不撒谎--直到他们无法忍受成年人的压力了。
-《一次别离》里你使用了大量的手持式摄影，而在这部电影中，你则使用了固定机位的摄影，为什么会有这种风格上的变化？
-一但故事确定，那么我就会去寻找合适的地点、演员来拍摄这部电影。与此同时，我也会考虑到影片所需要的风格和特质。所以，这是电影本身的需求，而不是我个人的喜好。在《一次别离》中，所有的故事都发生在观众的眼前，所以需要使用手持式摄影。而在这部电影中，我们讲述则是过往的事情，人物的心理的纠葛。所以，是影片的内在需要使用固定机位摄影的。
[b]花絮 [/b]
·影片中贝热尼丝·贝乔的角色原定由玛丽昂·歌迪亚出演，但她因档期冲突而退出。
·贝热尼丝·贝乔凭借影片在2013年戛纳电影节上摘得影后。
[b]获奖记录[/b]
第66届戛纳电影节(2013) 主竞赛单元-最佳女演员奖 贝热尼丝·贝乔
第66届戛纳电影节(2013) 主竞赛单元-金棕榈奖(入围) 阿斯哈·法哈蒂
[attachment=7383108][/align][align=center][url]http://kuai.xunlei.com/d/bTZKA6Pv-uxVUgQA566[/url][/align][/td][td] [/td][/tr][tr][td] [/td][td] [/td][td] [/td][/tr][/table]
